Zur Person

Felicitas Hoppe pendelt aber nicht nur mit sichtlichem Wohlgefallen zwischen ihrem heimischen Schreibtisch und den Rednerpulten von Vorlesungssälen in Europa und Übersee, sondern unternimmt auch immer wieder weite Reisen, die in ihren Erzähltexten Widerhall finden. So umkreist die polyglotte Autorin mit ihrem Schreiben in ironischen Wendungen und burlesken Volten immer wieder die Frage nach dem möglichen Selbstkonstruktionsprozess im Spannungsfeld von Fremderfahrung und Verschriftlichung. Bereits in ihrem Erzählband Picknick der Friseure (1996) geht es um die phantasmatische Ausgestaltung von Kindheitserinnerungen, Familiengeschichten und Selbsterprobungsversuchen, die nicht selten mit überstürzten Abreisen und ungewissen Ankünften einhergehen. Nach der Reise auf einem Containerschiff – vom Hamburger Hafen aus rund um die Welt – verfasste Hoppe den Roman Pigafetta (1999), in dem eine Ich-Erzählerin auf dem die Meere durchkreuzenden Frachter den schwankenden Grund ihrer Erkundungen findet. Sie wird zur ethnographischen Beobachterin der Sitten und Gebräuche an Bord wie auch der Beziehungsdynamiken zwischen den Mitgliedern der Crew und den nur wenigen Mitreisenden. Vor allem aber führt sie des Nachts in ihrer Kajüte Gespräche mit Pigafetta, dem ersten professionellen Schreiber, der je über eine Weltumsegelung berichtete, und tritt damit auf hoher See eine Zeitreise ganz eigener Art an.

Auch im Abenteuerroman Paradiese, Übersee (2003) sind die Reise über das Meer und die Suche nach dem rätselhaften Unbekannten zentrale Topoi. Ein Ritter, der mit einem klapprigen Pferd in Indien von Bord geht und sich in Begleitung eines „Pauschalisten“ zunächst auf die Suche nach einem ominösen Mann und später einem ebensolchen Fabeltier macht, gelangt auf seiner Reise nicht nur zurück nach Europa, sondern auch in immer neue Weltfremdheiten hinein. In den fünf „Portraits“, die Hoppe in Verbrecher und Versager (2004) entwirft, fliehen die ‚abgestürzten Helden‘ ebenfalls über die Meere: in der Hoffnung, anderswo ihr Glück zu finden. Um Selbstsuche in Auseinandersetzung mit dem Schicksal einer historischen Figur geht es im Roman Johanna (2008), in dem einer Promovendin die Beschäftigung mit der Jungfrau von Orleans zum Anlass wird, der eigenen Angst und (Schreib-)Passion nachzugehen.

Demgegenüber wird der Titelprotagonist aus Hartmann von Aues mittelalterlichem Versepos Iwein in Hoppes Kinderbuch Iwein Löwenritter (2009) zum Gewährsmann für die schier unbegrenzten Möglichkeiten abenteuerlichen Erzählens. Hat sich Felicitas Hoppe schon in ihrer Erzählung Der beste Platz der Welt (2010) als Erzählerin selbst fiktionalisiert und in die Reihe der von ihr beschriebenen Abenteurer und Weltreisenden, Ritter und Seefahrer eingereiht, so werden diese Formen der Autofiktionalisierung in ihrem 2012 erschienenen Roman Hoppe auf so kunstvolle wie komplexe Weise weiter ausdifferenziert.